Non environment room (dalej N.e.r., brak utrwalonego polskiego tłumaczenia) to określenie rodzaju pomieszczenia odsłuchowego wykorzystywanego zwykle jako reżyserka w studiu nagraniowym. Rozwiązanie to straciło na popularności, ale nie wyszło z użytku i jest nadal stosowane. Najbardziej znanymi propagatorami N.e.r. byli Tom Hidley oraz Philip Newell (autor książki Recording Studio Design).

Ogólna koncepcja N.e.r. jest prosta. Pomieszczenie tego typu wykorzystuje bardzo intensywne, pełnopasmowe tłumienie na ścianach bocznych, ścianie tylnej i suficie, a ściana przednia i podłoga pozostają odbijające. Zestawy głośnikowe muszą być zlicowane ze ścianą przednią. Pomieszczenia tego typu wykonane tradycyjnymi metodami wykorzystywały bardzo grube warstwy materiałów tłumiących, nawet powyżej metra.

Takie pomieszczenie eliminuje wczesne odbicia, ale oprócz tego ogólnie zmniejsza pogłos. Pozostaje co prawda nietłumione pierwsze odbicie od podłogi, ale w warunkach studyjnych z reguły na drodze dźwięku znajduje się konsoleta i nie ma to większego znaczenia. Zlicowanie głośników ze ścianą eliminuje odbicia od frontu. Do uszu słuchacza dociera niemal wyłącznie bezpośredni dźwięk z głośników. Tłumienie w takim pomieszczeniu jest ogólnie wysokie, ale obecność dwóch odbijających płaszczyzn daje słuchaczom wystarczający komfort chroniąc przed nieprzyjemnym dla człowieka poczuciem całkowicie martwej akustyki. Przykładowo w trakcie rozmowy głos skorzysta z odbić od podłogi i ściany przedniej.

Pomieszczenia N.e.r. są przez swoich zwolenników cenione za jakość brzmienia, zwłaszcza za lepszą czytelność subtelnych szczegółów i dokładniejszą stereofonię, co wynika z eliminacji dźwięku pogłosowego docierajacego do uszu słuchacza.

Wskazuje się też na szereg wad tego typu pomieszczeń. Co prawda współcześnie można uzyskać wysokie, szerokopasmowe pochłanianie dźwięku przy pomocy ustrojów o mniejszej grubości niż w przypadku zwykłej warstwy materiału tłumiącego, ale w dalszym ciągu potrzebna jest znaczna objętość na zapewnienie wymaganego tłumienia. W typowych warunkach domowych, a także w studiach innych typów, dźwięk pogłosowy ma dominujący wpływ na postrzegany poziom głośności, a znaczna redukcja pogłosu w pomieszczeniu N.e.r. powoduje, że poziom głośności zależy głównie od dźwięku bezpośredniego z zestawów głośnikowych. Dlatego głośniki muszą wygenerować większą moc akustyczną, co podnosi wymagania dotyczące parametrów kolumn i wzmacniaczy. Koncepcja N.e.r. nie jest też dobrze przystosowana do systemów wielokanałowych. Jako wadę wymienia się też bardziej subiektywny aspekt, a mianowicie zdolność inżyniera dźwięku do oceny jak realizacja wykonana z pomocą odsłuchu w pomieszczeniu N.e.r. sprawdzi się w typowych pomieszczeniach o żywszej akustyce.